《俗女養成記》不是另一部台語八點檔長壽劇，或是另一部主打男女主角有情人終成眷屬的偶像劇，也不是另一部職業女性挑戰自我成功變成公司老闆的劇，它沒有敘述太多對社會問題的控訴，也沒有所謂大女人主義的制式結尾，只是一部讓你看完會好想打電話給在家鄉的爸媽，一部用一個個小故事集結而成的人生經歷，一部在成長的路上會發生的那些事情、會遇見的那些人、會看到的那些風景。

　　跟徐譽庭編劇有得比的金句產生器，在看劇的同時被一句接著一句的直白金句戳中，讓你笑著笑著就哭了，但眼淚還沒擦乾卻又笑了的那種充滿讓人笑中帶淚的對白，療癒又感人的劇情，就是一部地氣接好接滿的電視版舞台劇。

個人評分（滿分5星）

《俗女養成記》簡介

• 改編自作家江鵝的同名散文
• 導演：嚴藝文、陳長綸
• 編劇：嚴藝文、范芷綺、黃馨萱
• 主演：謝盈萱《植劇場－荼蘼》、吳以涵《一千個晚安》、夏靖庭《誰是被害者》、楊麗音《未來媽媽》、陳竹昇《阿莉芙》、于子育（琇琴）《孤味》、溫昇豪《我們與惡的距離》、藍葦華《魂囚西門》、宋偉恩《HIStory3：那一天》

劇情大綱

　　39歲的陳嘉玲，沒房沒車沒老公沒小孩，還丟了工作，正式加入女魯蛇的行列。這是什麼意思呢？這表示當年不惜引發家庭革命也決心要離開家鄉的她，在台北奮鬥了近二十年，到頭來是一場空。

　　陳嘉玲到底是如何把自己的人生走到這般境地的？

　　關鍵就是：淑女。

　　說到淑女，就要先從她的家庭談起。台南純樸的鄉下，三代同堂，全靠阿公開的中藥行維生。身為長孫女的陳嘉玲，和台灣十大建設差不多時間出生，與台灣經濟同步成長。

　　小時候的陳嘉玲，沒有人陪她玩的時候，她就自己找樂子；沒人陪她說話的時候，她就自己跟自己對話。她是這麼寶貝她自己，想盡辦法讓自己開心。

　　而長大後，即將邁入四十歲的陳嘉玲，雖然一路跌跌撞撞，也是貨真價實地活了大半輩子。愛過人，也被人愛過；被人負過，也負過人。就算現在一無所有，天也不會塌下來。她不知道接下來的路要怎麼走，但他告訴自己，接下來的每一天，她至少可以不違感受，平凡但誠實，普通但理直氣壯的往前走，做一個接受自己的「俗女」。

《俗女養成記》觀後感

　　「我是陳嘉玲，是個住在台北卻永遠不是台北人的台南女兒，今年39歲。」

　　你是否也曾經有過這種雖然很想融入某個地方，卻始終無法將自己完全變成那個地方的人的那種淡淡的憂傷，或許你也跟陳嘉玲一樣從台南到了台北工作，或許你走得更遠一點，去了美國、英國、澳洲…，成為了一個異鄉人，每天努力掙扎著希望讓自己更像當地人一點，往往卻在夜深人靜時想起了家人朋友，在被窩裡默默流下兩行清淚，然後知道了，家，永遠都會是那個你最愛最想念的地方。

　　雖然陳嘉玲對外看似總是不畏他人眼光的做自己，但又在心裡默默感到外界的壓力，在她的台北生活中，有一個在一起4年同居3年半，求婚也要由她來求的男友”瑞凡”江顯榮，一個動不動就直接開門闖進來找東西、清冰箱的房東太太，一個不是那麼喜歡、但為了現實生活仍然咬著牙把一封封辭呈塞進抽屜的秘書工作，還有一個從挑婚紗到新家設計、甚至到她未來的行程安排都規劃仔仔細細的貴婦婆婆。陳嘉玲的生活中有太多讓她質疑的事情，就連終於帥氣說出老娘不幹了，也在走出會議室就馬上腿軟，心中一邊想著喔耶可以放假了，一邊想著喔不以後要吃自己了怎麼辦，她的心就是這樣的左搖右擺、徬徨不定。

　　而開頭那段話還有另外一個重點，陳嘉玲已經「39歲」了，在這個坐三望四的年紀，雖然已經在台北打拼了20年，在一場大學同學的喜酒中，可以感受到大家對她的評價就是一事無成的代表人物，沒車、沒房、沒結婚、沒小孩，工作職稱“董事長秘書”雖然好聽，事實上卻是一個連假日都要陪著老闆小三四處看房的角色，男友雖然長得還算不錯，卻仍是不夠高不夠富，稱不上什麼人生勝利組，就在這樣的世俗壓力之下，讓喝醉的陳嘉玲默默的對著江顯榮關著的廁所門說出了藏在心底的話，只希望在上述那些空白的框框裡，打上一個已婚的勾勾。

　　然後在後續一連串的結婚準備中，陳嘉玲想起了小時候關於小姑姑的回憶，那個背下了所有退婚的罵名，仍然還傻傻的等著自己愛的人能夠出現在談判現場的傻姑姑，她的戀愛雖然是自己選擇的，但結婚絕對不會讓她太自由，因為結婚從來都不是兩個人的事，而是兩個家庭的事，就算再相愛的兩個人，也可能會因為雙方的家長或家人的各種意見，最終讓你進退兩難，想起這段回憶的陳嘉玲，毅然決然的停下了所有結婚的準備，拒絕了有點媽寶特質的江顯榮的正式求婚，解除了這個讓自己動彈不得的狀態。

　　劇情就這樣穿插著大小陳嘉玲的成長歷程，但也許是因為長大的陳嘉玲那社畜生活跟準備結婚的各種雜事寫實到太刺進心底，又或許是因為小陳嘉玲的演技實在太好太生動，所以在看戲期間，Moi更沈浸於小嘉玲那段無憂無慮、橫衝直撞的童年時光裡。

　　《俗女養成記》的主要人物個個都是硬底子演員，而它的拍攝手法跟演出方式，更是讓人感覺像是坐在劇場裡看一齣10集的舞台劇，超級日常的劇情，卻用了極其誇飾的手法表現，而Moi最喜歡的橋段，就是當阿嬤跟媽媽在那個嫌東嫌西的大姑姑走了以後，把豬油從冰箱拿出來歸位的舞蹈，整個流暢又有趣；還有嘉玲跟爸爸玩計程車遊戲，爸爸真的太有才華了，整段廣播模仿得惟妙惟肖🤣

　　其實很多段的小故事都讓人印象深刻：像是阿公騙陳嘉玲說她是撿回來的小孩，結果陳嘉玲離家出走，把整個小區鬧得人仰馬翻，還有陳嘉玲為了幫阿嬤圓夢，所以搶走了阿嬤的骨灰罈跑去海邊，要幫阿嬤實行海葬，還有1997年那支影片”鹹濕的記憶”，還有媽媽最後在陳述自己偷看了陳嘉明的日記，在知道了他的性向後的心路歷程。劇中這些角色就像是我們的親戚一樣熟悉，有一個雖然沒開口說過有多愛你但卻把一個個和你的回憶都珍藏在盒子裡的阿公、一個深信東西進了冰箱就永遠不會壞的阿嬤、一個像孩子一樣會陪你玩的爸爸、一個有多愛你就有多愛唸你的媽媽、一個總是愛裝高尚東嫌西嫌的大阿姨、一個很溫柔很疼你的小阿姨、一個從小到大都搞不清楚到底做什麼大生意的叔叔、一些回老家才會玩在一起的堂兄弟姊妹；於是你就在這些故事裡面，看到了自己兒時的返鄉回憶，在那一句句的台詞中，聽到了那一位曾說過這句話的家人的聲音。

　　而在劇中也有不少關於議題的探討，像是婆媳問題（阿嬤跟媽媽對於陳嘉玲吃壞肚子的反應）、姑嫂問題（大姑姑跟媽媽之間的較勁）、小孩的教養問題（爺爺對小兒子的溺愛、阿嬤對兩個女兒的不同態度）、婚姻問題（陳嘉玲與江顯榮的結婚準備，以及小姑姑的訂婚破局）、關於性別與性平議題（阿嬤的冠夫姓、陳嘉明的性向）、傳統上的喪葬問題（身後事要怎麼辦才算是孝順？），還有以當時的年代不得不提到的政治問題（爺爺被警察抓去、戒嚴與解嚴時期），因為多數議題都是輕輕提起，運用當下的事件去帶過跟呈現，即使不重重放下，就已足夠讓人深思。

　　《俗女養成記》是由同名的散文改編而成的劇本，而導演兼編劇嚴藝文也不時都會出演一些臨時角色，像是第一集的媒婆、第四集媽媽一起跳恰恰的朋友、還有那個要幫忙介紹工作的阿姨，她更在採訪中提到包含自己在內，《俗女》的三位編劇都是「六年級女生」，書中描述的社會環境她們都經歷過，「例如我們都有被家裡要求學鋼琴、親戚來拜訪、或是跟阿公阿嬤相處的回憶，在討論劇本的時候，我們很自然會跟著也拋出自己的回憶，組織到故事裡。這部劇到後來，其實像是江鵝與我們生命經驗的融合。」因為這樣的改編深具說服力，於是鐘一敲，就響到心底。

　　而最後大嘉玲跟小嘉玲說的這句結語更是讓人毫無招架之力：「親愛的陳嘉玲，妳是從幾時開始忘記了，忘記了這輩子其實很長，長到妳可以跌倒再站起來，做夢又醒來；妳又是從幾時開始忘記了，這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。親愛的陳嘉玲，從現在開始，從這裡開始，不要再忘記了，我想要告訴妳，對不起，謝謝你，還有我愛妳。」於是你懂了，懂得如何放過自己，懂得去珍惜自己擁有的，懂得去放下那些不真的屬於自己的，懂得這一生這麼長又那麼短，懂得你就只有這一輩子，懂得，只有你，才能真的讓你自己擁有幸福。

 　　所以懂得放下與珍惜的陳嘉玲，最終沒有讓大家看到那個王子公主永遠幸福快樂的制式結尾，也沒有到另一間更大更好的公司謀錢途，或是跟那個看似溫柔體貼、多金帥氣的馬克有更進一步的關係，而是讓人跌破眼鏡的選擇花掉畢生積蓄，買下了那間小時候最害怕的鬼屋，學著和自己好好的相處，一起過自己最想要的生活。

　　目前《俗女養成記》已完成第二季的拍攝，正在如火如荼的後製編輯中，第二季還會帶給我們關於什麼樣的驚喜，就讓我們一起期待吧！

　　觀後感都是我自己實際看過之後的個人心得，如果有其他感想，歡迎提出來一起分享討論，但請大家不要互相批評彼此的評論跟想法，畢竟每個人的成長環境、個性和人生經歷都大不相同，追劇的最終目的就是為了放鬆和開心，不是嗎😊

參考資料與照片來源：Wikipedia、俗女養成記 FB粉絲團、俗女養成記 華視、俗女養成記 三立電視、中時新聞網相關報導（許文貞記者）